Zombie Zone Germany: Elegie von Janika Rehak

Das ist der zwölfte Roman der Reihe Zombie Zone Germany.

Die Vorgabe lautete: Eine Zombieseuche bricht aus, Deutschland wird eingemauert und wer nicht rechtzeitig rauskommt, muss drin bleiben. Mit all den Zombies und den üblichen verdächtigen Nebenwirkungen der Gesetzeslosigkeit und der schwindenden Ressourcen. 

Ich stehe auf postapokalyptische Romane. Mit oder ohne Zombies. Klar, die sind nicht per se alle gut, ich habe erst kürzlich einen abgebrochen, weil er nur wiedergekaut hat, was ich schon aus x anderen Romanen dieser Art kannte. Wer mit so einem Roman bei mir punkten möchte, muss mindestens zwei der folgenden drei Bedingungen erfüllen:

1. mich sprachlich mitnehmen
2. interessante Figuren aufwarten
3. dem Thema Zombie und/ oder Apokalypse einen interessanten Aspekt hinzufügen

Hierbei finde ich Punkt 1 und 2 schon fast verpflichtend, wer Punkt 3 nicht erfüllt, bekommt den Bonus, dass ich auch schon vieles, teilweise sogar originelles dazu gelesen habe.

"Elegie" erfüllt Punkt 1 und 2 voll und kann bei Punkt 3 immerhin im Ansatz etwas bieten. Hier bricht die Zombieseuche in Deutschland (Hamburg) aus und bleibt örtlich auf dieses Land begrenzt. Die anderen Länder schotten sich konsequent ab, helfen nicht, lassen niemanden hinein. Plus, die Maden nehmen einen hohen Stellenwert ein, was ausreichend ekelhaft ist, aber auch einen Detailgrusel hinzufügt, der für mich alleine schon ausreicht, den Roman interessant zu finden.

Doch wie in jedem guten Zombieroman geht es eigentlich nicht um Zombies. Es geht darum, was die Situation mit den Menschen macht, die übrig bleiben. Oftmals werden es Road Movies, jemand ist auf dem Weg irgendwohin. Dieser Aspekt wird hier nur in einer Nebenhandlung gestreift, eigentlich bleiben die meisten Figuren die gesamte Zeit über in dem abgeschiedenen Herrenhaus, das auf dem Cover zu sehen ist. 

Anfänglich sind es viele Figuren und nicht alle kann ich sofort zuordnen.

Da ist Yosh Maibach, 36 Jahre alt, Star-Pianist mit Flügel (kein Klavier!), der dort Hausherr ist. Die Figur wird sofort für mich greifbar, weil er erstens ausreichend plastische Probleme hat und ich auch auf bereits bekanntes zurückgreifen kann, das ihn als (etwas verpeilten) Musiker ausmacht. Seine jüngere Stiefschwester Kiyomi (20 Jahre) aus Japan lebt zufällig gerade bei ihm zu Hause als die Seuche ausbricht. Yoshs Ehefrau Fenja hingegen ist fern, vermutlich auch tot, und wird entsprechend von Yosh betrauert. Womöglich aufgrund der Extremsituation, aber vielleicht auch nicht nur deswegen, beginnen Yosh und Kiyomi eine Affäre, die auch in genau der richtigen Intensität geschildert wird. Beim Lesen erfahre ich Schlaglichter mit ausreichend Leerstellen für mich zum Füllen. Sie sind weder biologisch verwandt, noch sind sie gemeinsam aufgewachsen, aber haben irgendwie doch denselben Vater (der Vater trat so früh in Kiyomis Leben, dass er als sozialer Vater für sie fungiert). 

Bei einigen anderen Figuren brauche ich länger, bis ich sie zuordnen kann. Besonders im Kopf geblieben ist mir die todkranke Nicole, die aufgrund der Abgeschiedenheit und der fehlenden medizinischen Versorgung irgendwann keine Optionen mehr hat, jedenfalls aus ihrer Sicht nur noch eine.

Der sehr subtil geschilderte Fiesling Simon, von seiner Familie ist nur noch eine seiner Töchter übrig, Izzie, ein sehr wortkarger Teenager, die aber dennoch sehr klar in dem ist, was sie will oder auch keinesfalls will.

Die Zombies sind allgegenwärtig und sorgen natürlich für das Setting, aber eine Hauptrolle spielen sie nicht. Sie dienen unter anderem dazu, Tod und Leben gegenüberzustellen, ein Motiv, das sich u. a. durch den Roman zieht, als ewige Dualität.

"In der Luft lag ein sauer-scharfer Geruch. Kein guter, aber ein lebendiger Geruch.

Die Dinger da draußen rochen anders."

Der Geruch des Todes klebt auch gern mal an den Lebendigen und auch das Motiv des Geruchs durchflechtet den Roman und taucht immer wieder auf, mal implizit, mal auch sehr explizit.

Nicht nur beim Geruch wird der Unterschied zwischen Leben und Tod gezeigt, auch beispielsweise hier:
"Schmerz war Leben. Leben war gut."

Schön fand ich auch:

"Dort oben saß eine Fliege. Fliegen mochten Verwesungsgestank."

Beeindruckt war ich, als eben jene Fliege vier Seiten zuvor als Detail im Raum bereits eingeführt wird, das zeigt mir, wie gut die Autorin ihren Plot und ihre Szenen im Griff hat. Das ist mir wichtig, gerade wenn eine eher unkonventionelle Erzählart gewählt wird.

Etwas weniger direkt wird zum Beispiel der Geruch von Kiyomi eingeführt.

"Ihr Atem roch nach Wein und Erdbeeren. Wie konnte sie nach alldem immer noch nach Erdbeeren riechen?"

Dieser Geruch nach Erdbeeren begleitet Kiyomi übrigens recht nachhaltig. Ich vermute, bei einer zweiten Lektüre würde mir dazu allerhand einfallen, beim ersten Lesen war ich zu sehr auf die vordergründige Handlung, weniger auf das Zwischenzeilige fokussiert, jedenfalls größtenteils.

Mal hier, mal da wird in phantastischen Romanen versäumt, das Verwundertsein der Figuren ausreichend hervorzuheben, wenn etwas Unglaubliches geschieht. Oder man hält sich zu sehr damit auf, was die Handlung am entscheidenden Punkt zum Stillstand bringt. Dieser Roman ist nicht konventionell chronologisch erzählt und greift immer wieder auf Rückblenden zurück. Es wird die Szene geschildert, in der die Leute der Hausgemeinschaft, u. a. Yosh die Reportagen im Fernsehen anschauen, in denen der Beginn der Zombie-Seuche gezeigt wird. Kiyomi kommt dazu, hat auch noch die Sprachbarriere zu bewältigen. 

"Ist das ein Film?", fragte Kiyomi.

Genauso würde ich vermutlich ebenfalls reagieren.

Passend dazu wird mehrfach das Bild verwendet: "Die Welt war zu einem Horrorfilm geworden."

Der Titel bezieht sich auf das unvollendete Stück, das Yosh für seine Frau Fenja begonnen hat. An Elegie macht sich einiges fest. Eigentlich zeigt Yosh niemals unvollendete Stück jemand anderem, erst recht keinen wildfremden Personen. Hier lässt er es aber zu und das zeigt ihm, wie sehr sich die Welt verändert hat. Ein Detail nur, ein schräges auch, aber eines, dass sehr gut zu Yoshs Charakter passt.

Kiyomi erhält später einen Rückblick, der sie als Person sehr plastisch macht. Ihr Verhältnis zu ihrem Vater macht sie für mich echt, sehr nachvollziehbar und sympathisch. An einer Stelle sagt er in Kiyomis Beisein mehr zu ihrer Mutter: "Yoshio ist brillant."

"In diesem Moment begriff Kiyomi, dass sie sich in diesem Leben nie wieder anzustrengen brauchte. Egal, was sie tat, egal, was sie versuchte, immer würde da dieser Junge sein, blass, brillant und so viel besser als sie.

Yosh wurde berühmt, Kiyomi wurde lediglich älter und sie ignorierte beides, so gut es ging."

Ein weiterer, sehr bemerkenswerter Moment ist, als Yosh Kiyomi gegenüber feststellt:

"Er hat uns beiden dasselbe Märchen erzählt."

Hier wird eben doch trotz der fehlenden Blutsverwandtschaft ein Aspekt deutlich, der dem Inzest nahekommt, denn in der Regel hat schläft man nicht mit jemandem, der denselben Vater hatte. Ja, Kiyomi und Yosh kennen sich kaum, sind quasi Fremde, aber den Vater, den kennen sie beide, der hat beide geprägt-

Das Märchen spielt außerdem eine zentrale Rolle, das nehme ich jetzt aber mal nicht auseinander. 

Später erfährt die Hausgemeinschaft durch Vero, die dort wieder eintrifft, was in Hamburg los war und sie sie und ihre beiden Gefährten überlebt haben. Hier kommt dann eine Beobachtung der Zombies, die in anderen Romanen eher implizit als explizit behandelt wird:

"Die Toten wanderten ab. Sie hatten die Stadt praktisch leer gefressen, Totes traf nur noch auf Totes. Sie taten, was jedes Raubtier tat, wenn nichts mehr übrig war. Sie suchen einen neuen Futterplatz."

Das kommt mir bei anderen Romanen sogar oft zu kurz. Wieso sind Großstädte dort immer noch voller Zombies, auch Jahre nach dem Ausbruch, obwohl es da schon lange nichts mehr zu essen gibt?